25 Novembre 1959 au Bell Sound Studio New York 

JACK SCOTT enregistre 3 titres 

BABY, BABY -WHAT IN THE WORLD'S CAME OVER YOU -OH LITTLE ONE 

c est en 1951 que le PSEUDO -HOUND DOG lui est arrivé.Le surnom avait ses racines dans une expression des années 1940 "doggin' around".

George: L'une des expressions de jive à l'époque était que si vous traîniez au coin de la rue, vous étiez "doggin around" Alors je venais et disais  ‘ Here I am to dog around for another hour.’C'est comme ça qu'ils m'ont appelé the hound dog.”

le show ATTENTION comme indiqué sur le net est faux ici on est le 1er AVRIL 1957 BUFFALO et au memorial coliseum .....ON EST PAS ENCORE AU CANADA ...

24 Novembre 1976 RENO 

que dire RENO est ce un coin en 1976 attrayant ? Beaucoup d artistes ont ils fait des shows la bas ? 

un CDR au son épouvantable se dit etre le show du 24 ???je ne pense pas  que ce la soit le cas ! 

http://elpresse.eklablog.com/ray-campi-raconte-a213270101

apres ce premier chapitre je vous avez annonce une autres histoire racontée par RAY CAMPI,en rapport avec ELVIS 

Voici : 

Un dîner avec des connaissances au 1220 N. Gardener à Hollywood,allait bientôt me rediriger vers Elvis Presley.

James Drury était un bon ami de Doc et lui, sa femme et son jeune fils appréciaient également la réunion. Il n'y avait aucune raison importante pour cette fête, même si mon anniversaire venait de passer. Doc, Bob et moi allions mieux et nous voulions célébrer un peu. Lorsque je suis arrivé en ville six mois plus tôt, Bob m'avait dirigé vers le Fine Arts Theatre de Beverly Hills où j'avais obtenu un poste de directeur adjoint. Bob travaillait régulièrement dans le secteur des billets de théâtre. Doc était dans le syndicat des maîtres de propriété et faisait beaucoup d'heures supplémentaires sur "The Dennis O'Keefe Show" à la télévision. J'avais aussi sorti mon premier 45 tours enregistré à Hollywood avec Gil Garfield et Perry (Bunny) Bodkin Jr., également connu pour ce disque sous le nom de The McCoy Boys. Nous payions le loyer et nous allions bien.

 james Dury

La carrière d'acteur de James Drury était en plein essor.Des années plus tôt, lorsque Doc (ami de la soirée)  travaillait pour une carrière d'acteur, il avait joué dans une pièce de théâtre à Hollywood appelée The Lonely Ship. Jim était également dans la pièce avec d'autres tels que Leonard Nimoy  de "Star Trek".Il réfléchissait souvent: "Ouais, nous étions tous affamés à l'époque et je suis le seul à ne pas avoir mon nom dans les lumières!"

 Et n'oubliez pas que Drury a joué Ray Reno, l'un des frères d'Elvis. Quelques années plus tard, il a été signé pour jouer dans "The Virginian", une série western à succès sur NBC.

« Devinez qui revient en ville dans quelques jours ? » Il a demandé.Elvis sera de retour à la Paramount pour commencer un nouveau film .Je vais lui rendre visite, tu veux venir?" - sa question s'adressant à moi car il savait que je serais intéressé. « Je le suis ! » ai-je lâché. Je travaillais alors de nuit et je n'avais pas besoin d'être aux Beaux-Arts avant 18 heures, j'avais donc toutes mes journées à consacrer à " Elvis".

Le mardi matin suivant, Jim s'est arrêté à l'appartement de N. Gardener ,avec une  Pontiac bleu de 1957. "Allez, allons-y," dit-il alors que je sautais sur le siège passager. Il n'y avait que sept minutes de trajet jusqu'au parking Paramount sur Melrose et avant que nous ne le sachions, nous nous garions devant la porte du parking des visiteurs où un garde se tenait devant un petit stand. "Puis-je vous aider?" Il a demandé. "Oh, c'est toi," s'interrompit-il en reconnaissant Jim, qui avait travaillé là, de nombreuses fois. "Ouais, mon ami et moi sommes venus voir Elvis Presley aujourd'hui, j'ai entendu dire qu'il revenait travailler sur un nouveau film", a poursuivi Jim. "C'est vrai. Le colonel a déjà emménagé dans un bureau de production et Presley répétera certaines des chansons à enregistrer pour le film. Il est sur la scène juste en face de l'endroit où Nick Adams tourne."

Nick Adams. Ce nom m'a rappelé un incident amusant. Quand Nick est arrivé pour la première fois à Hollywood en provenance de New York, déterminé à devenir une grande star de cinéma, il a, comme moi, obtenu un travail de théâtre à Beverly Hills sur Wilshire Boulevard. C'était au Music Hall, et une partie de son travail consistait à changer les lettres du chapiteau. Un jour, juste pour voir à quoi cela ressemblerait dans les lumières, il a mis son nom en grosses lettres en plastique sur le panneau. Le titre du film était correct, mais en dessous, il avait "mis" « Avec Nick Adams ».

Il a été renvoyé pour cette cascade, mais a rapidement obtenu un petit rôle dans la production de John Ford, M. Roberts ; tout n'était pas perdu, car Nick Adams est devenu une "star de cinéma". Il était également un ami d'Elvis et tournait sa série western "The Rebel" à une courte distance de l'endroit où son ancien copain devait répéter ce jour-là. Jim et moi sommes sortis de la voiture et avons commencé à marcher en direction des studios RCA  27  avril 1960.

 Autre anecdote :

Avant de venir sur la côte ouest en septembre 1959, je m'étais lié d'amitié avec Gabe Tucker à Houston, au Texas, où il dirigeait le label "D", propriété d'Harold "Pappy" Daily. J'ai enregistré un disque hommage à Buddy Holly, Ritchie Valens et The Big Bopper pour "D" en 1959, "The Ballad of Donna and Peggy Sue" / "The Man I Met".

Gabe était expérimenté dans tous les aspects de la musique country car il avait été chef d'orchestre, trompettiste, chanteur, comique, manager, disc-jockey et directeur  de maison de disques.

Au fil des ans, lui et Tom Parker avaient développé une relation étroite car Gabe avait été le comique du spectacle sur scène d'Eddy Arnold lorsque le colonel dirigeait le crooner country."Si jamais vous sortez à Hollywood, cherchez parmi mes anciens contacts", m'a-t-il dit peu de temps avant que je quitte le Texas. Il m'a écrit des lettres de recommandation à certains de ces contacts comme Gene Autry, par exemple. Du coup on s'est dirigé vers les studio,lui coté Parker,moi ELVIS .J'ai localisé la pièce qui avait le panneau "G.I. Blues Production Office" peint au-dessus de la porte et je suis entré. J'ai immédiatement fait face à un grand homme chauve avec des papiers à la main, debout derrière un bureau. J'ai tendu la main. "Je suis Ray Campi," lâchai-je, "j'ai travaillé avec Gabe Tucker l'année dernière et j'ai rencontré Elvis à Killeen." Le grand homme m'a serré la main et nous avons parlé pendant quelques minutes, puis il m'a suggéré d'aller au "Sound stage".

J'ai commencé à scanner le studio, fasciné de marcher dans les mêmes rues où parcouraient autrefois des stars telles que Bing Crosby, Bob Hope, Mae West et George Raft - tous les héros de mon enfance. Avant que je ne m'en rende compte, j'étais sur la scène où "The Rebel" était tourné. Nick Adams, vêtu de son costume confédéré, n'était qu'à quelques mètres devant moi.

C'était entre les prises et je savais que Nick aurait quelques minutes pour parler. Je me suis présenté et nous avons discuté. Étant intéressé par le théâtre et la réalisation de films, j'ai traîné un moment et j'ai regardé Nick tourner une scène. Jim et Elvis avaient disparu de mon esprit. Mes quelques minutes d'émerveillement se sont rapidement étendues à 30 ou plus. Quand finalement je suis arrivé sur la scène de répétition d'Elvis, je me suis demandé si je pouvais même entrer. J'ai rapidement sprinté vers la scène; le voyant rouge était éteint. J'ai poussé la porte épaisse avec un numéro peint dessus... Le "Virginien" et son ami guitariste n'étaient nulle part en vue !

En repensant à la carrière musicale et cinématographique d'une superstar comme Elvis Presley, il vient à l'esprit que peu de ses succès auraient pu être atteints sans aide, et sur ce terrain Paramount, c'était une chose qu'Elvis avait pour lui. Il avait l'aide de dizaines de personnes de Hal Wallis et du Colonel. Il y avait l'arrangeur musical Charles O'Curran et une vingtaine de techniciens du son, et bien sûr, son entourage personnel, sans oublier les musiciens du groupe. (Elpresse : les premieres années!) .

Lorsque je suis entré vers ses studios  vers 10 heures du matin, j'ai vu beaucoup de gens faire beaucoup de choses. Des joueurs comme Scotty Moore positionnaient son instrument et amplificateurs. D'autres étaient réunis autour de D.J. Fontana qui alignait parfaitement sa batterie. Charlie O'Curran sortait une pile de partitions de chansons de sa mallette et les posait sur le piano. Il avait été embauché par la société cinématographique pour diriger et diriger les répétitions musicales de toutes les chansons qui devaient être enregistrées à Hollywood pour RCA plus tard dans la nuit(Elpresse ; choregraphe-chorégraphe egalement ). Apprendre les chansons devait être fait en premier, bien sûr, car les paroles exactes des chansons étaient nécessaires sur bande afin que, lorsque le tournage a commencé, Elvis puisse synchroniser les lèvres avec les lectures des chansons.

Gordon Stoker et le reste des Jordanaires ont été le premier groupe de personnes avec qui j'ai parlé. Gordon était un ami d'une fille qui vivait dans notre immeuble appelée Billie Medlin. Billie connaissait Gordon de Dallas, et je savais que lui parler aiderait à "briser la glace" pour moi. Il y avait des tabourets placés autour de la zone où les musiciens allaient travailler, alors j'en ai pris un et je me suis assis pour observer les événements historiques de cette journée.Bientôt, un homme est venu dans mon coin avec une basse acoustique dans les mains. Il était évident d'un seul coup d'œil qu'il n'était pas Bill Black....(Elpresse : RAY SIEGEL).J'ai parlé avec lui pendant un moment, car il était une sorte d'étranger comme moi, mais j'ai vite réalisé qu'un jeune homme en pantalon noir, portant des chaussures bicolores et une chemise colorée était assis sur le tabouret à côté de moi à moins de deux pieds.

 Il était tout aussi intrigué que moi par tous les mouvements de chacun et nous semblions tous les deux être les seuls dans la pièce à n'avoir rien à faire. C'est à ce moment que je me suis présenté à Elvis Presley pour la deuxième fois de ma vie.

o curran sur la session BLUE HAWAII .

Nous avons parlé de "M. Tanner", Bobby Reed et Killeen où nous nous sommes rencontrés pour la première fois. Il a été extrêmement cordial avec moi et j'ai fait preuve d'une approche discrète pour le rencontrer à nouveau. Quelques minutes plus tard, Charlie O'Curran est venu de son piano qui se trouvait de l'autre côté de la scène sonore et a montré à Elvis des copies des chansons qu'ils allaient répéter ce jour-là. Il en prit un exemplaire, dit : « Nous allons commencer par celui-ci », et retourna au piano à l'autre bout de la pièce et martela quelques accords de musique.

Une fois les niveaux et les accords de l'instrument réglés, Charlie a poursuivi ses passages d'accords pour que tous puissent entendre et suivre les partitions devant eux.

 Lorsque les musiciens se sont sentis à l'aise avec la mélodie, Elvis s'est levé et a commencé à chanter dans un micro avec les musiciens à quelques reprises. Je ne suis pas sûr que ces répétitions aient été enregistrées sur bande, mais je pense qu'elles l'étaient car il y avait des ingénieurs qui restaient dans la cabine tout le temps et des micros étaient placés autour de la scène à divers endroits. Mais, si des enregistrements ont été faits, je ne m'en souviens pas avec certitude. Je ne pense pas que quiconque ait appelé les numéros de "prise", et je ne pense pas que la bande ait été arrété pour une raison quelconque. J'ai supposé que la bande continuait à tourner et que le contenu était utilisé pour référence à une date ultérieure.

(27 avril 1960 donc)

et oui ils démarrent avec la version dite rapide .

Je suis resté à cette répétition jusqu'à environ 17 heures, quand j'ai dû partir pour mon travail au Fine Arts Theatre de Beverly Hills. Pendant cette journée, je me suis assis à côté d'Elvis tout le temps et lui ai parlé brièvement entre ses interventions. D'autres venaient lui parler aussi. Charles O'Curran était un chef d'orchestre très efficace, peu de temps a été perdu et environ six ou sept chansons ont été répétées, Elvis étant capable de toutes les chanter sans hésitation.

 Cette nuit-là, au théâtre, j'ai raconté mon expérience à mes collègues envieux et j'ai décidé que j'essaierais de retourner au le voir à la  Paramount le lendemain, et autant de jours ,que je le pourrais.

Tard mercredi matin, j'ai conduit avec enthousiasme jusqu'au terrain Paramount, mais je n'avais aucune idée de comment j'allais passer la porte du studio. James Drury avait quitter les lieux  la veille, alors comment ai-je réussi à entrer ?

A CELA SERA UN PROCHAIN  POSTE