PORSCHE 550 SPYDER

 Plus connu sous l'appellation de " spyder 550 ", le spider 1500 RS est une machine de compétition à moteur central arrière, dont la carrosserie en aluminium est réalisée par Weinsberg. Il dérive du spider Porsche-Glöckner à moteur 1500 S de série (culbuté), dont deux exemplaires remportèrent leur classe (moins de 1500 cm3) aux 24 Heures du Mans de 1953. Contrairement à ce dernier, il est animé par la première mécanique conçue par Porsche pour Porsche, et dont la paternité revient essentiellement à Ernst Fuhrmann. La concurrence des Borgward et Osca 1500 n'est pas étrangère à la conception de ce nouveau moteur mis à l'étude au cours de l'année 1952. Il s'agit d'un quatre cylindres de 1500 cm3 (type 547) à quatre arbres à cames en tête entraînés par arbres et double allumage. Alimenté par deux carburateurs double corps Solex, il développe 110 ch.

En 1954, après avoir fait ses débuts officiels en compétition lors des Mille Milles, où Hans Herrmann et Herbert Linge se classent sixièmes, le spyder 550 RS est commercialisé en fin d'année. Construits par Wender à Reutlingen, en pays souabe, les exemplaires destinés à une clientèle sportive sont pratiquement identiques aux voitures d'usine. Vendu 24 600 DM, le spyder 550 sera produit à un peu plus de cent exemplaires, dont la plupart prendront le chemin des Etats-Unis. Au nombre de ses illustres clients figure bien sûr James Dean, qui trouvera la mort à son volant en 1955.

LOIN DU PARADIS OU Far From Heaven

L’Amérique provinciale des années 50. Cathy Whitaker est une femme au foyer exemplaire, une mère attentive, une épouse dévouée. Son sourire éclatant figure souvent dans les colonnes du journal local.
Cathy sourit toujours. Même quand son mariage s’effondre, même quand ses amies l’abandonnent. Quand l’amitié qui la lie à son jardinier provoquera un scandale, elle sera forcée, derrière son sourire, d’affronter la réalité.

Exercice de style: recréer (et déplacer) aujourd'hui ce qui a nourri tout un genre il y a de ça des décennies. Voici le défi que s'est en partie lancé Todd Haynes, scénariste et réalisateur de Loin du paradis. La famille unie, la banlieue paisible, l'entente cordiale avec les domestiques noirs, les moeurs aussi limpides que le technicolor est rayonnant: Haynes pose la base d'un mélo classique issu des 50's américaines. De Ed Lachman, avec une lumière à la richesse proche de l'artifice, à Elmer Bernstein, dont la musique est composée d'envolées émotionnelles appuyées, tout est ici conçu pour reproduire ce qui a fait la grammaire cinématographique d'une multitude de films du genre. Pourtant, si tout cela débute dans la maison-bonbonnière d'une Julianne Moore en sirupeuse dame gâteau, le récit vire rapidement à un Safe dans une maison de poupées. Haynes passe outre les limites inhérentes à l'exercice de style originel, pour contourner les codes établis. Le but est ici de reproduire l'imagerie d'une époque et les thèmes qui y étaient rattachés pour aller voir ce qui se passe de l'autre côté du décor, là où le mélo 50's s'arrête, là où les considérations sur l'homosexualité, le racisme, la (non)-place de la femme ne sont que des sous-entendus dans une société encore un peu trop serrée de la ceinture pour accepter ce qui en déborde.
L'espace est traditionnellement une donnée prépondérante dans ce type de mélo: chaque personnage est défini par le lieu qu'il occupe et dans lequel il est confiné. Cathy dans son salon, Sybil dans sa cuisine ou Raymond dans le jardin - comme si chacun de ces personnages n'avait pas de vie outre celle que leur accorde le lieu qu'ils occupent. Dans ce contexte, c'est la transgression de l'espace qui fait naître la situation dramatique. Ceci est particulièrement vérifiable en suivant le parcours de Cathy Whitaker: d'abord épouse modèle au coeur de sa maison, elle découvre la tromperie dont elle est victime au moment où elle s'affranchit de son espace pour faire irruption dans celui de son mari (le bureau) et se voit publiquement désavouée pour suivre un Noir dans un lieu qui ne lui est pas "permis" d'occuper. D'un point de vue plus global, Haynes présente trois marginaux qui ne sont pas en accord avec leur environnement: une femme au foyer d'un quartier blanc qui s'attache à un Noir, un Noir dans une société blanche, un homosexuel dans un monde tacitement hétérosexuel. Loin du paradis fait en ce sens le portrait d'une société dont les règles guindées refusent toute hétérogénéité et toute différence pour encercler les individualités dans des cases pré-établies.
Refaire un mélo à la façon d'un Douglas Sirk, soit (ce dernier, grande inspiration de Haynes, parsemait déjà ses films d'indices sous-jacents quant à des sujets borderline). Et si l'homme présenté comme un modèle de réussite était gay? Et si la brillante épouse blanche était attiré par un homme noir? Et si cette dernière refusait d'être compressée dans la condition limitée de Mrs Magnatech (la firme de son mari)? Epousant une cause féministe, Loin du paradis présente un personnage principal enfermé dans une prison mentale et physique. Alors que l'homosexualité est vivable pour un homme dans une société parallèle faite de bars reclus et de motels anonymes, le désir d'affranchissement n'est nullement possible pour une femme. Si Haynes met en parallèle deux amours contraires à la bonne morale (car si l'on peut certes vivre son homosexualité dans une société parallèle, c'est aussi parce qu'elle est ailleurs considérée comme une maladie), il ne les met pas tout à fait sur le même plan: l'homme a un choix que la femme n'a pas. C'est dans cette fatalité que la tragédie prend forme.

Flamboyant mélo d'une intelligence et d'une sensibilité rares, Loin du paradis atteint le sommet d'un genre qu'il réinvente en se réappropriant ses codes et en allant au-delà de ce qui n'était alors que pudiquement suggéré. Grâce soit rendue à Todd Haynes, dont le travail à la mise en scène et à l'écriture témoigne d'une maîtrise et d'une finesse remarquables, tout comme à ses interprètes, les deux Dennis (Quaid et Haysbert) mais surtout Julianne Moore. Son visage est le miroir idéal des sourds tourments qui hantent Cathy Whitaker, femme ordinaire derrière qui se cache une actrice d'exception .

Loin du paradis est un mélodrame splendide et terriblement émouvant. Les acteurs y sont divins et talentueux, surtout Julianne Moore !

A travers la vie trop parfaite d'une mère de famille de la bourgeoisie américaine, Todd Hayes nous livre un film somptueux traitant de sujets plus que tabous durant les fifties : homosexualité, racisme, sexe...
Julianne Moore est magnifique dans ce rôle de femme blessée, qui voit son univers s'effriter lentement et douloureusement. Toutes ses émotions nous éclaboussent et son interprétation est réellement impeccable et bouleversante.

La réalisation et la musique jouent beaucoup dans l'ambiance de Loin du paradis. Le coup de patte de Todd Hayes est fluide, les cadrages sont agréables et tout rappelle la manière de filmer de l'époque. Un vrai retour aux sources du meilleur du cinéma.

Le mot-clé du film reste sans doute "frustration"... Frustration de ne pouvoir soutenir et aider Cathleen dans ce qu'elle vit, frustration de ne pouvoir intervenir pour défendre une petite fille noire lapidée et frustration, bien sûr, de ne pas voir la relation Julianne Moore - Dennis Haysbert se consumer.

Loin du paradis est un mélodrame superbement interprété, oscillant entre conte impossible et réalité difficile. On hésite parfois entre compassion et irritation concernant le personnage de Julianne Moore, trop polie, trop "dame"... Néanmoins, cette dernière est si magistrale qu'on ne peut que souffrir pour elle. Certains passages vous troubleront et vous marqueront, notamment la fameuse scène sur le quai de la gare. Classique mais toujours aussi efficace. CRITIQUE CINE

Fiche technique

• Titre : Loin du paradis
• Titre original : Far from Heaven
• Réalisation : Todd Haynes
• Scénario : Todd Haynes
• Musique : Elmer Bernstein
• Montage : James Lyons
• Durée : 107 mn
• Sortie États-Unis : 1^er septembre 2002
• Distribution : Focus Features
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  Distribution
  • Julianne Moore : Cathy Whitaker
  • Dennis Haysbert : Raymond Deagan
  • Dennis Quaid : Frank Whitaker
  • Patricia Clarkson : Eleanor Fine
  • Viola Davis : Sybil
  • Johnathan McClain
  • James Rebhorn : Docteur Bowman
  • Bette Henritze : Mme Leacock
  • Michael Gaston : Stan Fine
  • Ryan Ward : David Whitaker

http://www.youtube.com/watch?v=_qje4IEAQpQ

http://www.youtube.com/watch?v=xTEeXDH2Dig&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=TFtw9mKue-o&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=Alg_V0dJs9c&feature=related

en live reforme pour une tournée , apres super grateux oui mais , lorsque l on veut trop en faire sur certain titre ca peut degenerer ....