Asteroid City

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Avec un casting de fou

Asteroid City

• Jason Schwartzman (VF : Jean-Christophe Dollé) : Augie Steenbeck / l'acteur de théâtre Jones Hall
• Scarlett Johansson (VF : Julia Vaidis-Bogard) : Midge Campbell / l'actrice de théâtre Mercedes Ford
• Tom Hanks (VF : Jean-Philippe Puymartin) : Stanley Zak
• Jeffrey Wright (VF : Thierry Desroses) : le général Grif Gibson
• Tilda Swinton (VF : Nathalie Juvet) : D^r Hickenlooper
• Bryan Cranston (VF : Stefan Godin) : le présentateur télé
• Edward Norton (VF : Damien Boisseau) : Conrad Earp
• Adrien Brody (VF : Adrien Antoine) : Schubert Green
• Liev Schreiber (VF : Thierry Hancisse) : J. J. Kellogg
• Hope Davis (VF : Anneliese Fromont) : Sandy Borden
• Steve Park : Roger Cho
• Rupert Friend : Montana
• Maya Hawke (VF : Emmylou Homs) : June Douglas
• Steve Carell (VF : Pierre Laurent) : le manager du motel
• Matt Dillon (VF : Jean-Michel Fête) : Hank
• Hong Chau (VF : Jade Phan-Gia) : Polly Green
• Willem Dafoe (VF : Éric Herson-Macarel) : Saltzburg Keitel
• Margot Robbie (VF : Audrey Sourdive) : l'épouse décédée de Steenbeck et l'actrice de théâtre l'incarnant
• Jeff Goldblum (VF : Bernard Lanneau) : l'alien
• Tony Revolori : l'aide de camp du général Gibson
• Jake Ryan (VF : Andrea Santamaria) : Woodrow Steenbeck
• Sophia Lillis : Shelly
• Ethan Josh Lee : Ricky
• Grace Edwards (VF : Léana Montana) : Dinah Campbell
• Aristou Meehan : Clifford
• Bob Balaban : Larkings Executive
• Fisher Stevens : le détective
• Rita Wilson : Mrs. Weatherford
• Jarvis Cocker : un cowboy
• Seu Jorge : un cowboy
• Jean-Yves Lozac'h : Doc
• Damien Bonnard : le garde du corps de Midge

Bel hommage à la trilogie de Jean Renoir sur le monde du spectacle, transposée dans l'Ouest américain des années 50. Réflexion pleine de poésie et d'humour sur le cinéma et les apparences : « Où commence la comédie ? Où finit la vie ? ». Intelligent et rafraichissant.

MOI JE suis  MITIGé
voyons d autres ...

Wes Anderson fait donc une fois de plus du Wes Anderson. Puissance mille. Le cinéaste multiplie ses vignettes plastiquement sublimes, d'une maitrise parfaite, et sa direction artistique est phénoménale (décors kitsch et cadres symétriques). Mais encore plus que dans The French Dispatch, son délire miniaturiste empêche finalement la vie de jaillir de ses cadres. Malgré le défilé des stars, malgré la présence des enfants - qui comme dans Moonrise Kingdom perturbent son dispositif et nourrissent ici la mélancolie de la famille et de la maison - son cinéma est plus que jamais enfermé dans des obsessions qui tournent à vide et ne produisent plus aucune émotion.

Un alien tentera bien de faire dérailler son petit train (train) nostalgique et compassé, mais en vain. Pire, en revisitant l'histoire du cinéma et du théâtre américain des années 50, Anderson s'enferme dans des références et des échos aussi obscures qu'indéchiffrables et laisse le spectateur définitivement sur le bord de la route. On se demandait récemment dans les pages du magazine si les films du cinéaste n'étaient pas en train de devenir des "filtres "bonbon sucré" Instagram pour branchés en manque de tendances" ? Asteroid City n'invite pas vraiment à la clémence...

L'absurdité d’Asteroid City peut irriter. Wes Anderson joue de cette provocation narrative pour bousculer les conventions et les spectateurs qui attendent les nombreuses stars du film. Mais ils risquent de cauchemarder en subissant ce que répète à loisir un des personnages du film : "je ne comprends toujours pas la pièce". Lieu d'un cratère, d'un trou, la ville qui donne son titre au film, Asteroid City, est construite sur du vide. Comme le film est dénué de narration et de dramaturgie en enchaînant des numéros, des tableaux, sans intrigue ni lien, extraterrestre compris.

Si l’on peut aimer ce genre subtil, il a aussi ses limites, et frôle ici le nombrilisme, voire le cynisme d’un entre-soi clivant. On reconnaîtra la mise en images sophistiquée et chatoyante d’Asteroid City, nostalgique et caricaturale de l’âge d’or des années 50 américaines. Le glamour de la distribution et l’humour décalé qui le traversent charment par moments. Mais le film risque de provoquer ce qu’un spectateur irrité a lancé en fin de projection à Cannes où le film était en compétition : "je n’irai plus jamais voir un film de Wes Anderson".